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魏蔚拍行艺廊市场需求的自然产物手表

发布时间:2019-11-18 14:36:23 阅读: 来源:胶辊厂家

魏蔚:拍行艺廊-市场需求的自然产物

佳士得亚洲区总裁(除中国区外)魏蔚

导言:佳士得于5月24日至28日在香港会议展览中心举办2014年春季拍卖。与拍卖同时还推出5个私人洽购展览。此外,香港佳士得今季继续举办佳士得艺术论坛;佳士得美术学院将推出春季课程。雅昌艺术网也借此机会就香港佳士得春拍及佳士得亚洲区的整体规划,专访了佳士得亚洲区总裁(除中国区外)魏蔚女士。

雅昌艺术网:2014春拍在即,还是请您聊一聊今年春天的拍卖跟以往有什么不同?以及有什么有兴趣的经历可以和我们大家分享一下?

魏蔚:今年春拍最大的特点应该是“三管齐下”。首先,今年春拍我们有13场拍卖,六大板块。每年每季都安排有13-14场,六大板块几乎是我们春秋拍的惯例,其中包括红酒、当代、书画、古董、珠宝以及钟表。

第二,与拍卖同时,我们有五场私人洽购展览。

此外,我们还有艺术论坛,是对公众开放的。预展拍卖的同时,我们安排了非常丰富的艺术论坛,来探讨艺术。我们认为市场还是需要引导和培养的。无论是否收藏者有资金实力入场,只要他感兴趣,就可以来听,来学。

雅昌艺术网:对于整个亚洲区,今年是具体做了哪些调整,未来又有可能做哪些规划?可否简单说一下?

魏蔚:对于整个亚洲区而言,首先,拍卖我们还是会持续做大做强。 二月底佳士得艺廊已在香港开幕,北京也有一个空间落地。今年9月份,我们上海外滩的新办公空间也即将落成,里面也有一个相对比较大展示平台,以及今年在东京建立展示空间。所以今后“佳士得艺廊”将作为一个整体形态的艺术交流平台,不断地丰富和完善。除了一年两季的春秋拍,此后非季节性的拍卖将不断增多。

第二,从私人洽购层面来看,今年的项目也会更丰满一些。2月份至今,我们已经做了三场展销,整体效果相当好。

同时通过这个平台,我们可以更好的实现藏家与藏家,藏家与艺术家,还有藏家与新藏家或者潜在藏家之间的交流,会呈现一个更健康、更持续性向前推进方式。今后这方面的活动与工作,我们也会持续推进。

雅昌艺术网:您刚刚已经提到了艺廊,我发现最近其他国际拍卖行也争前恐后地开办了艺廊,您觉得这是巧合么? 还是到了一个什么时机?或者说是有什么效应而导致国际拍卖行在这两年都在热衷拓展自己的艺廊业务呢?

魏蔚:我觉得最本质的,艺廊的出现还是为了回应市场需求——主要是客户需求。佳士得成立至今快250年,始终是以客户为中心,所以在三年前,公司制定未来三年战略的时候,曾经观察、分析过市场,发现无论是出于投资或是收藏目地,客户大概有60%的艺术品购买,并非在拍卖行完成,而是在场外完成。

这个时候我们就开始咨询他们有什么样的需求?是有什么样的契合点能促成这样的交易?我们发现,原来客户的需求不仅仅是季节性的。从买方角度,他们365天都希望能看到、接触到艺术品,只要有流动资金存在,就随时有交易的可能性。卖方也是这样,我们常说这个业务是3D模式:债务(Debt)、离婚(Divorce)、死亡(Death),现在看来又要多加一个D:发现(Discover)。我们平时说的3D是从卖方的角度,而这个多出来的D便是从买方的角度。买方往往有自己的一个圈子,会随时引发一些购买欲望。作为一个企业我们要随时捕捉这样的商机。而从卖方来讲,我前面提到的3个D随时都可能发生,很多时候来不及等你春拍或者秋拍。我们要促成这样的买卖,就需要有一个平台可以展现,不能是停留在纸面上。所以“艺廊”是围绕客户需求而自然产生的。

其实这个模式在纽约、伦敦早就有,那么为什么今年才来亚洲做呢?之前对亚洲我觉得还是一个观望状态:能不能有这样的机会?能不能做?所以现在艺廊的推出其实还是一种试水。如果从欧美的情况来看,与拍卖行共生的一个展示空间或者一个交流平台,是很自然的,本身就是在生态圈里边的一个自然形态。把这个模式搬到亚洲,大家会觉得新兴事物来了,还很好奇。

雅昌艺术网:艺廊的出现在某种程度上改变或扩展了拍卖行在亚洲或者是香港地区一种固有的模式。从2月份试水到今天,您觉得新模式的运行效果如何呢?感觉上跟您期望的吻合吗?

魏蔚:这个问题问得很好。首先,它其实跟我期望的是一样的,甚至比我期望的还要好。之前我们有这样的担心:不确定客户是否能够在非春秋拍的时候跑到我们办公室来看展览。但有这么件事让我很吃惊,我出差在杭州,从慈溪赶来一个藏家跟我说:“我知道你们在香港开了一个艺廊。”我当时很意外,因为我们所有的宣传基本都是在香港。而且也没有做大量的广告和宣传。从那一次在浙江省接触到的一帮藏家来看,反映是非常好的。整个受欢迎程度远远超过我的预期。

第二,卖家对艺廊的浓厚兴趣也超过了我原先的想法。卖家同样觉得其实不仅仅是春秋拍,任何时间段都有机会,可以得到100%的关怀。所以从买方和卖方的反应来看,我们都觉得不错。

另一方面也给佳士得打开了一个新天地。我们也接触到其他一些画廊,都是国际一流的画廊,他们在伦敦、巴黎、纽约已经看见过这种形式,也已经很习惯这种生态圈。看到佳士得在香港艺廊落地的时候,他们也很踊跃地来看,大家反而有了更多的话题可以交流,所以我觉得就整体而言,大大超出我的想象。

雅昌艺术网:春秋两大拍已经形成惯例,其组织拍卖形式我们也相对了解,那么非春秋季之外的拍卖的组织有没有一定的规律?

魏蔚:有的。主要是取决于当地新事件的发生,看人流来定我们上什么样的展览最合适。举个例子:我们5月份开幕的日本当代艺术展览。当时考虑到首先这个版块对新藏家比较有吸引力;第二,因为5月份巴塞尔艺术节在香港开幕,这个时候我肯定不会选择呈现中国字画,或者古董。从这个角度来讲,我们会有一种同业之间的配合,大家共同在人流上进行分享,以及事件性的分享。所以我们在布展和安排时间表的时候会看主体,观察事件周边会发生什么样的事情。

雅昌艺术网:回到香港市场这个大概念上,最后想要请教您一个问题:这次来我发现香港居然又多了一些新进的拍卖行——日本和其他地区的拍卖行也加入进来。您现在怎么看待整个香港拍卖的生态环境?

魏蔚:香港的生态整体来讲日益蓬勃,也更进一步奠定了其作为亚洲艺术品交易中心的地位。目前这个平台呈现大概有一百多家画廊,当中有古玩、字画,和当代艺术。东西方的艺术形式都有,内容也非常丰富,收藏环境也很好。

从宏观层面来看,香港本身作为一个自由贸易港,占有天时和地利的优势;所有艺术品的进出非常方便,是一个交通枢纽。所以就这几点,我好像找不出另外一个亚洲的核心城市能够替代香港的地位。另外,香港本作为亚洲金融中心之一,它本身的资金,包括流动资金以及资产的沉淀都是非常丰厚的,从这个方面上面看,这个地区本身对艺术品价格的承受能力也相对强。

雅昌艺术网:谢谢!

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